O sobě - Malba esejů
Na první pohled není možno zbavit se dojmu, že se jedná o díla několika vzájemně spolu nekorespondujících umělců. Nesourodé, nekonsistentní, zdánlivě bez vzájemné souvislosti, heterogenní, výtvarný názor bez integrity, zkráceně, bez rozpoznatelné názorové ucelenosti o to méně jednotného rukopisu, známkou vyzrálosti.
Co mne vede k tomu netvořit v jednotném výtvarném názoru? V první řadě je to naše doba, doba ještě stále postmoderní, která sice historii zná, ale odmítá z ní vycházet. Konec -izmů a uměleckých směrů. Nietzscheanský přístup k autoritám je dalším projevem a důvodem mého přístupu k tvorbě. Nejdůležitější fakt je ovšem skutečnost, že malovat příběhy už přestalo být neslušné.
Na základě nápadů se píší esseje,. Ucelený literární útvar, který se nesporně dá převést i do výtvarné formy, protože essay jako literární projev je rozsahem několikastránková, tak i její výtvarná forma je formou řady obrazů pojednávajících téma z mnoha pohledů.
Vrátíme-li se o několik generací nazpět zjistíme, že jedním z cílů moderny byly úplná autonomie a svoboda, znovuzískání estetické a o to více antropologické nevinnosti, jednoduchosti a původnosti. Až potud podmíněný souhlas. Avšak jejím nejrozsáhlejším cílem bylo eliminování jakéhokoliv odporu, překonání skutečnosti a příběhů, považovaných za svazující a nečisté, což dnes již neplatí. Nezřízené rozmnožování bezduchých artefaktů se mi nezdá příliš půvabné a přitažlivé. Jsem názoru, že pokud výtvarné dílo neobsahuje postoj k dnešku, nereflektuje nás, naši společnost, náš přístup k ní a naše místo v ní, je bezobsažné, rozmnožující hromadu nepotřebných artefaktů. Umění by se mělo stát nekompromisní zbraní, nástrojem, zrcadlem a návodem k zamyšlení nad naším pobýváním na této zemi. Kdo nás ovládá, co si myslí, co si oni myslí o naší budoucnosti, kdo jsou to oni?, politici, jejich voliči? Budeme si zbytečně malovat příjemné obrázky, děti v náručí šťastných matek, anebo dekorativní kompozice bez hlubšího smyslu, když naše společnost se ubírá směrem o kterém netuší kam vede a kdo za to může.
Jiří Mezřický, 2010
- 1939 Jiří Mezřický se 20. září narodil v Kolíně, bývalém Československu. Druhou světovou válku, jejíž poslední léta se mu hluboko vryla do paměti, prožil jako chlapec. Otec – pragmatik, začal studovat ve Vídni, v 1. světové válce jednoroční dobrovolník - „Einjähriger Freiwilliger“, na jejím konci nadporučík, skončil studium v Brně. Povoláním zvěrolékař, měl na konci druhé války 51 let. Matka měla pochopení pro umění, pocházela z jednoduché, ale poměrně slušně situované rolnické rodiny.
- 1943 O pět let starší bratr Václav zachránil život Jiřího, když jeden z kluků HJ jej zkoušel oběsit na okapové rouře. Byl to syn souseda, příslušníka Gestapa, který v květnu 1945 zmizel bez rozloučení a beze stopy.
- 1945 Začal navštěvovat Obecnou školu, „Východní“, kterou matka, které se Východní zdála příliš proletářská, po roce, a to zřejmě po zkušenostech s prvorozeným synem Václavem, změnila za „Západní“.
- 1956 Skončil docházku na střední školu. Naskytla se otázka dalšího studia. Otec byl zásadně proti studiu na umělecké škole, studium medicíny pokládal za ideální. Tam nebyl přijat. Z nouze se přihlásil na Vysokou školu ekonomickou, odbor staveb. Po jednom semestru odešel. Půl roku se živil jako pomocný dělník na různých stavbách.
- 1957 Byl přijat na bratislavskou Vysokou školu technickou, Fakultu pozemního stavitelství. V tomto čase ze začal vážně a systematicky zabývat výtvarným uměním.
- 1961 Po osmi semestrech v roku 1961 přestoupil na Vysokou školu výtvarných umění, oddělení architektury. Ještě během studia se s kolegy malíři a sochaři zúčastňoval společných výstav což ve škole přineslo určité problémy. Přivydělával si užitou grafikou a scénickým výtvarnictvím v bratislavském Divadle poezie.
- 1964 Se oženil a zároveň skončil vysokou školu. S třemi kolegy – absolventy vyhráli 1. cenu absolventských projektů v Paříži. Hrozila dvouletá vojenská služba. Nástup mu byl ze zdravotních důvodů o rok odložen.
- 1965 Před dalším povolávacím rozkazem v témže roku, na základě rafinovaného podání žádosti o návštěvu v zahraničí, se mu podařilo s manželkou vycestovat do Rakouska. Už se nevrátili. Nemuseli do lágru, neboť příbuzná jim poskytla dočasné ubytování. Po měsíci si ve Vídni najali první byt. Mezřický se zařizuje aby mohl pokračovat v tvorbě a zároveň se zaměstnal jako konstruktér u místního architekta. Začal práci na „Křížové cestě“, která trvala dva roky.
- 1967 Přestěhovali se na vesnici Traismauer – Stollhofen v Dolním Rakousku, kde pokračoval na tvorbě čtrnácti obrazů, které po jejich dokončení vystavil ve vídeňské „Galerie in Griechenbeisl“ a nakonec v budově Secession ve Vídni (Der blaue Adler). Ohlas kritik byl velmi pozitivní. Často ji potom vystavoval v nových kostelech v různých částech Rakouska. Do zaměstnání se již nevrátil. V okolí sice byl přijat do renomovaného architektonického ateliéru, ale tam nenastoupil. Nastalo krásné období, ale viděno materielně, velmi dramatické. Živil sebe a rodinu – mezi tím se jim narodily dvě děti, dcera a syn (1966 a 1967) – hlavně užitou grafikou. Byl pozván na 18. Jugendkulturwoche v Innsbrucku, kde se setkal s umělci, kteří dnes patří k světové špičce. Peter Handke, nositelka Nobelovy ceny Elfriede Jelinek, Friedrich Cerha, György Ligheti, H. C. Artmann, Ernst Jandl a další. Dostal se do finále pořadatelské soutěže, která mu za odměnu nabídla roku 1969 možnost výstavy u příležitosti 20. Jugendkulturwoche.
- 1968 Během okupace Československa ruskými vojsky měli plný dům uprchlíků. Tento trend dlouhou dobu neustával.
- 1969 Vídeňská Akademie der bildenden Künste mu uznala vysokoškolské vzdělání a diplom akademického architekta. Výstava v Innsbrucku, galerie Zentrum 107.
- 1970 Zakoupil od obce Getzersdof-Inzersdorf renesanční dům z roku 1671. Přesně o 300 let později, v lednu 1971 se do něj nastěhovali. Dům rekonstruoval do dnešní podoby dvanáct let. Původně byl postaven jako součást zámku Walpersdorf, poslední majitelka Gräfin von Falkenhein, sama řádová sestra, všechny objekty včetně tohoto věnovala Řádu Santa Clara. Sestry zde provozovaly dobročinnou činnost, později mateřskou školku, kterou převzala obec, ta nakonec Mezřickému prodala objekt jako odbydlený. Zřídil si opět atelier a pokračoval ve svobodném povolání výtvarníka.
- 1972 Obdržel rakouské občanství. V té době výstavy ve Vídni a Ženevě. Vedle malby pracoval v oblasti užité grafiky a přijímal příležitostně i malé architektonické zakázky. Začal smluvně pracovat i pro Hospodářský institut Vídeň (WIFI Wien).
- 1974 Podrobil se v Rakousku státní zkoušce způsobilosti (Ziviltechnikerprüfung). Na jejím základě obdržel autorizaci, která jej opravňovala svobodně podnikat jako architekt. Obstál, přesto že cizinec, s vyznamenáním. Založil vlastní projekční ateliér a začal se věnovat výhradně architektuře, (zařízení obchodů - WIFI Wien) a architektuře ve vesnických aglomeracích, v menších městech a výstavbě objektů Raiffeisenbank ve Vídni a po celém Dolním Rakousku. V této době nezbývá čas na malbu a nastává několikaletá přestávka. Navštívil poprvé od roku 1965 Československo.
- 1980 Vedle povolání až do roku 1989 tvorba litografických listů ve švýcarském v ateliéru Hanke v Thunu a Kunz und Fritz v Curychu.
- 1985 Se znovu chápe malířského náčiní a po dlouhých letech se opět věnuje malbě.
- 1989 Jej „Sametová revoluce“ zastihla při litografování ve švýcarském Curychu.
- 1991 - 1992 Zakládá vedle kanceláře v Rakousku další v Bratislavě a později v Praze. V malbě opět desetiletá přestávka. Žije a pracuje v Rakousku, v Čechách a na Slovensku.
- 1996 Zakládá v Praze, Jáchymově ulici vlastní Galerii M, kterou v roku 2000 prodal.
- 2004 Končí s činností architekta a opět začíná malovat. Práce z období 1985 – 1989 skoro do jedné, v letech 2002 – 2004 přemaloval, anebo dotvořil. Od roku 2004 žije výlučně na Slovensku. Od tohoto roku maluje a vystavuje nepřetržitě až dodnes.
Gemalte Essays
Man wird nicht auf den ersten Blick den Eindruck los, dass die Arbeiten unkonsistent, heterogen, nicht einheitlich, scheinbar miteinender nicht zusammenhängend, als ob es Schöpfungen verschiedener Autoren wären, man könnte sich denken, ohne Ansicht und jeglicher zusammenhängenden bildnerischen Linie als Zeichen der Reife.
Was führt mich dazu in einer uneinheitlichen bildnerischen Auffassung zu arbeiten?
Zuerst ist es unsere Zeit, die Zeit der Postmoderne, die zwar die Historie kennt, jedoch lehnt sie ab sich ihr zu bedienen. Das Ende der –Ismen und Kunstrichtungen, Nietzscheanische Autoritätswahrnehmung sind motivierende Momente meiner Schöpfung. Doch der wichtigste Grund die Geschichte zu malen ist, dass Bilder mit Inhalt zu schöpfen langst nicht mehr unanständig ist.
Wenn wir es wagen einige Generationen zurückzublicken stellen wir fest, dass einer der Ziele der Moderne war vollständige Autonomie und Freiheit, sowie Widererlangung der ästhetischer und umso mehr der anthropologischer Unschuldigkeit, Einfachkeit und Ursprünglichkeit. Bis daher die Zustimmung.
Doch ihr umfangreichstes Ziel war die Eliminierung jeglichen Widerstandes, Überwindung der Wirklichkeit und Geschichten, die als bindend und unrein gehalten waren, was heute nicht mehr gilt. Unbändige Vermehrung geistlosen Artefakten scheint mir nicht allzu Charmant und anziehend. Falls das Werk durch den Schöpfer zu unserer Gegenwart nicht Stellung bezieht, sie wird nicht durch das Werk reflektiert, unsere Gesellschaft, unserer Stellenwert in ihr, unsere Einstellung zu ihr, ist es inhaltslos ergo überflüssig.
Die Kunst soll zu einer kompromisslosen Waffe werden, Werkzeug, Spiegel, Gebrauchsanweisung zum Nachdenken über unser Seinwerdung auf dieser Erde.
Wer bemächtigte sich unserer einem, was denken sie sich, was denken sie über unsere Zukunft, wer ist das SIE?, Politiker, ihre Wähler vielleicht? Vergeblich werden wir harmlose Bilder glücklicher Kinder umarmt von ihren Müttern oder banale dekorative Kompositionen ohne tieferen Sinn vermehren, wenn unsere Gesellschaft eine Richtung eingenommen hat über sie nicht ahnt wo sie hinführt und wer es verursachte.
Jiří Mezřický 2013
- 1939 Jiří Mezřický wird am 20. September in Kolín, Tschechoslowakei geboren. Die letzten Jahre des Zweiten Weltkrieges, die ihm tief im Gedächtnis haften geblieben sind, erlebt er als Junge in seiner Heimatstadt. Der Vater – ein Pragmatiker – hatte sein Studium in Wien begonnen. Im Ersten Weltkrieg meldete er sich zum Dienst als „Einjährig Freiwilliger“, war zu Kriegsende Oberleutnant und schloss das Studium der Veterinärmedizin in Brno ab. Am Ende des Zweiten Weltkrieges war er 51 Jahre alt. Die Mutter stammte aus einer einfachen, verhältnismäßig gut situierten Landwirtfamilie und war ausgesprochen kunstsinnig.
- 1943 Der um fünf Jahre älterer Bruder rettet Jirkas Leben, als ein Hitlerjunge versucht, ihn an eine Regenrohr zu erhängen. Es war der Sohn eines Nachbarn, Mitglied der Gestapo, der dann im Mai 1945 ohne Abschied und ohne jede Spur verschwindet.
- 1945 tritt Jirka in die „Ostvolksschule“ ein, die seine Mutter jedoch als zu proletarisch erachtet. Nach einem Jahr – und sehr wahrscheinlich aufgrund gewisser Erfahrungen mit dem erstgeborenen Sohn Václav – lässt sie Jirka daher an der „Westlichen“ einschreiben.
- 1956 Abschluss der Mittelschule. Es stellt sich die Frage nach dem weiteren Berufsweg. Der Vater ist grundsätzlich gegen ein Kunststudium an der Hochschule, nach seinem Dafürhalten wäre die Medizin ideal. Dort wird Jirka nicht aufgenommen. Aus Not inskribiert er an der Ökonomischen Hochschule für Bauwesen. Nach einem Semester verlässt er die Schule und verbringt das zweite Halbjahr als Hilfsarbeiter auf verschiedenen Baustellen.
- 1957 wird er an die Technische Hochschule Bratislava, Fakultät für Hochbau, aufgenommen. In dieser Zeit beginnt er, sich systematisch und ernsthaft mit bildender Kunst zu befassen.
- 1961 Nach acht Semestern wechselt er auf die Hochschule Bildender Künste, Abteilung für Architektur. Noch während des Studiums nimmt er – obwohl Architekt – mit Kollegen der Malerei und Bildhauerei an verschiedenen Kollektivausstellungen teil, was in der Schule einige Probleme nach sich zieht. Während des Studiums verdient er sich mit Illustrationen, angewandter Graphik und Szenedekorationen im Bratislaver Theater der Poesie einiges dazu.
- 1964 Heirat und Hochschulabschluss. Gemeinsam mit drei Studienkollegen erhält er den 1. Preis für Absolventenarbeiten in Paris. Es droht ein zweijähriger Präsenzdienst, der ihm aus gesundheitlichen Gründen auf ein Jahr aufgeschoben wird.
- 1965 Noch vor Einlangen des nächsten Einberufungsbefehls erwirkt er mittels eines raffiniert eingereichten Gesuches die Erlaubnis für sich und seine Frau, einen Besuch im Ausland abstatten zu dürfen und nach Österreich auszureisen. Sie kehren nicht mehr zurück. Eine weitschichtige Verwandte stellt ihnen eine vorübergehende Unterkunft zur Verfügung und bewahrt sie so vor der Einweisung in ein Sammellager. Nach einem Monat können sie in Wien ihre ers iter malen zu können; gleichzeitig bekommt er eine Beschäftigung als Konstrukteur bei einem Wiener Architekten. Er beginnt die Arbeit am „Kreuzweg“, die zwei Jahre dauern sollte.
- 1967 Übersiedlung in ein Dorf namens Traismauer- Stollhofen in Niederösterreich. Hier setzt er die Arbeit an den vierzehn Bildern fort, die nach ihrer Fertigstellung in der „Galerie im Griechenbeisl“ und schließlich in der Wiener Secession (Der blaue Adler) ausgestellt werden. In weiterer Folge werden wird diese Arbeit vielfach in neuen Kirchen an verschiedensten Orten Österreichs gezeigt. Seiner zweiten Profession geht er nun nicht mehr nach. Er wird zwar von einem renommierten Architekturbüro aufgenommen, tritt jedoch dort nicht an. Eine schöne Zeit war angebrochen, wenn auch – materiell gesehen – eine sehr dramatische. Er hat sich selbst und die ganze Familie zu ernähren – inzwischen waren zwei Kinder auf die Welt gekommen, Tochter Natalia und Sohn Lukas(1966 und 1967) Raiffei– vorwiegend mit angewandter Graphik. Im gleichen Jahr wird er zur Teilnahme an der 18. Jugendkulturwoche in Innsbruck eingeladen, wo er Künstlern begegnet, die heute zur Weltspitze gezählt werden: Peter Handke, Nobelpreisträgerin Elfriede Jelinek, Friedrich Cerha, György Ligheti, H.C.Artmann, Ernst Jandl und andere. Er erreicht das Finale des Veranstalterwettbewerbes, als Preis wird ihm für das Jahr 1969 anlässlich der 19. Jugendkulturwoche eine Personalausstellung angeboten.
- 1968 Während der Okkupation der Tschechoslowakei durch Russische Soldaten ist das Haus in Österreich voll von Flüchtlingen. Der Zustand dauert eine Zeit lang an.
- 1969 Die Wiener Akademie der Bildenden Künste anerkennt sein Hochschulstudium und das Diplom als akademischer Architekt. Ausstellung in der Galerie 107 in Innsbruck.
- 1970 Erwerb eines Rennaissancehauses aus dem Jahr 1671 von der Gemeinde Inzersdorf-Getzersdorf. Genau 300 Jahre später, im Januar 1971, zieht die Familie ein. Zwölf Jahre lang dauert die Rekonstruktion bis zur heutigen Gestalt. Ursprünglich wurde das Haus als Bestandteil des Schlosses Walpersdorf erbaut. Die letzte Schlossherrin, Gräfin von Falkenhein, war Oberin eines Schwesterordens und hatte ihren gesamten Besitz dem Orden Santa Clara vermacht. Die Schwestern hatten hier Wohltätigkeit und später einen Kindergarten betrieben, der in weiterer Folge von der Gemeinde übernommen wurde; schließlich wird das abgewohnte Objekt an Jirka veräußert. Dort richtet er sich ein Atelier ein und setzt seinen Beruf als frfreischaffender Künstler fort.
- 1972 Verleihung der österreichischen Staatsbürgerschaft. Ausstellungen in Wien und Genf. Neben der Malerei beschäftigt sich Jirka mit angewandter Graphik, nimmt kleinere Architekturaufträge an und arbeit auf Vertragsbasis für das Wirtschaftsförderungsinstitut (WIFI) in Wien.
- 1974 tritt Jirka zur Ziviltechnikerprüfung an und besteht diese mit Auszeichnung. Die Autorisierung als staatlich befugter und beeideter Ziviltechniker berechtigt ihn, selbständig als Architekt zu arbeiten. Sofort gründet er ein Architekturbüro und widmet sich ausschließlich der Architektur in dörflichen und städtischen Agglomerationen. Errichtung von Objekten für die Raiffeisenbanken in Wien und ganz Niederösterreich sowie von Geschäftseinrichtungen für das WIFI in Wien. In dieser Phase bleibt kaum Zeit für die Malerei, es folgt eine mehrjährige Pause. Zum ersten Mal seit seiner Emigration besucht er die Tschechoslowakei.
- 1980 neben dem Architektenberuf lithographiert er bis 1989 in den Schweizer Ateliers Hanke in Thun und Fritz & Kunz in Zürich.
- 1985 Jirka begann wieder zu malen.
- 1989 Während er in Zürich lithographiert, ereilt ihn die Nachricht von der „Samtenen Revolution“.
- 1991 - 1992 gründet er weitere Architekturbüros in Bratislava und Prag. In der Malerei folgt nochmals eine zehnjährige Pause. Er lebt und arbeitet nun in Österreich, Tschechien und in der Slowakei.
- 1996 eröffnet er in Prag 1, Jáchymova Gasse, seine eigene „Galerie M“, die er im Jahr 2000 wieder verkauft.
- 2004 beendet er die Tätigkeit als Architekt und widmet sich ausschließlich der Malerei. Zwischen 2002 – 2004 übermalt er beinahe alle Arbeiten aus den Jahren 1985 - 1989. Verlegung des ständigen Wohnsitzes in die Slowakei. Seither malt er ohne Unterbrechung und stellt laufend an zahlreichen Orten aus.